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草嬰：為讀者打開一扇窗
發(fā)布時間：2017-03-13 17:19 點擊：
幽靜的小區(qū)里空氣中彌散著青草的馨香，樹上傳來白頭翁的叫聲。穿過小院，在他人的指引下，我們來到了草嬰所住的小樓。想是聽到了腳步叩擊樓梯的聲音，草嬰夫婦已經(jīng)等在樓梯口，并引領(lǐng)我們進入了他們的書房兼會客室。古樸的家具占據(jù)了三面墻，滿滿的全是書，只有朝南通向陽臺的一面開著兩扇窗--靠東的窗下是一張書桌，也堆滿了書，想必是草嬰的工作臺，靠西則是一組沙發(fā)圍成的小會客室。草嬰習(xí)慣性地坐在靠東的一張單人沙發(fā)上，靠背很高。我一生的欣慰和遺憾文匯報：您翻譯托爾斯泰前后用了二三十年的時間，得到俄羅斯文學(xué)界高度評價，“全世界只有草嬰獨自一人把托爾斯泰的小說翻譯完”。您為何如此著迷地要把托爾斯泰的全部小說翻譯出來？草嬰：托爾斯泰文學(xué)作品在中國獲得成功，主要是作品本身寫得好。我當(dāng)時選擇翻譯托爾斯泰的小說，主要是在閱讀和翻譯文學(xué)作品時，我認(rèn)識到托爾斯泰是偉大的人道主義者，他的一生就體現(xiàn)了人道主義精神，他的作品用感人至深的藝術(shù)手法培養(yǎng)人的博愛精神，反對形形色色的邪惡勢力和思想。他的作品思想性比較接近我的內(nèi)心活動。托爾斯泰的作品對于培養(yǎng)人和人之間的感情或者是人和人之間的愛等比較高尚的感情，都是可以得到進一步的宣揚和傳布的。還有一點是托爾斯泰的作品不采用華麗的辭藻，他不賣弄技巧，而是非常樸實地真實地塑造了各種人物。一個作家的成功與失敗，主要就是看塑造人物的功力如何。一些作家的心理描寫像照片一樣，而托爾斯泰描寫人的心理就像電影一樣，連續(xù)不斷的。舉一個例子來說，安娜和丈夫分開之后，想念兒子，帶了玩具去看望兒子，正當(dāng)兒子醒來跟媽媽親熱的時候，突然聽到老頭子卡列寧回來了，她很緊張，匆忙從兒子的房間出來，出來時卻把玩具帶走了。這一段時間的內(nèi)心活動都寫出來了。另外一個例子，安娜坐馬車去自殺前，看到兩邊的景象，一路上都在不斷地回憶，這種內(nèi)心活動也只有托爾斯泰能夠?qū)懙眠@么細(xì)，這么活，讓我們像在看電影一樣，非常生動，非常真實，非常感人。這是托爾斯泰藝術(shù)的高峰。這也是我翻譯托爾斯泰的原因之一。文匯報：托爾斯泰的作品中您最喜歡的是哪一部？草嬰：他的三部長篇都是杰作，我個人最喜歡《安娜·卡列尼娜》，它把一個處于歷史轉(zhuǎn)變時期的婦女痛苦矛盾的內(nèi)心非常生動地表現(xiàn)出來，同時對主人公傾注了大量的愛心。托爾斯泰的一生都在探索一條道路，思考如何解救大量苦難的人。托爾斯泰的作品具有無與倫比的文化品質(zhì)，至今還在全世界文學(xué)類書籍中占據(jù)著印數(shù)第一位、出版次數(shù)第一位和語種最多的桂冠。他的印數(shù)在早幾年就已突破5億冊，在前蘇聯(lián)超過1億冊，俄羅斯更是達到人手一冊。文匯報：除了托爾斯泰，肖洛霍夫的作品也占了您譯作的重要部分。草嬰：50年代蘇聯(lián)作家作品很多，我最重視的作家就是肖洛霍夫。肖洛霍夫是繼承托爾斯泰最成功的作家，很多寫作技巧都是向托爾斯泰學(xué)習(xí)的。肖洛霍夫的作品思想性比較強，他主要是信奉托爾斯泰的人道主義精神，他們雖處于不同的時代，但有一點是一致的，他們的作品在寫實中透著強烈的人道主義精神，作家對人們貧困和痛苦的關(guān)注打動了我。我當(dāng)初取“草嬰”這個名字，是受了白居易《賦得古原草送別》的影響，我希望自己能成為一株生命力堅韌的小草，背負(fù)著精神重負(fù)前行。這可以聯(lián)想到我后來為什么一定要翻譯托爾斯泰。文匯報：前蘇聯(lián)與中國的外交關(guān)系經(jīng)歷了歷史上的大起大落，您的翻譯工作自然也難免受到了影響。在肖洛霍夫被定為“蘇聯(lián)修正主義文藝鼻祖”后，您更是在劫難逃了，被定為這個鼻祖在中國的“吹鼓手”、“代理人”。但是經(jīng)歷了這樣的磨難后，您為什么始終沒有改變自己的追求，難道沒有過動搖嗎？草嬰：在我早年選擇學(xué)習(xí)俄語的時候，從沒有想過要當(dāng)什么翻譯家。而在我對俄羅斯文學(xué)產(chǎn)生了興趣之后，我也沒有在碰到一些困難的時候想到過放棄。我在給翻譯家高莽的一封信中，談到知識分子的良知。我曾多次講過我憑什么能夠堅持自己的工作？我的回答就是憑一個知識分子的良知。良知是心，是腦，是眼，是脊梁骨，是膽。“心”是良心，做人做事都要憑良心，要是沒有良心，什么卑鄙無恥的事都可以做。“腦”是頭腦，不論什么事，什么問題，都要用自己的頭腦思考、分析、判斷，也就是遇事都要獨立思考，不能人云亦云。“眼”是經(jīng)常要用自己的眼睛去觀察社會，觀察人民的生活，不能只聽媒體的介紹，也就是要隨時分清是非，尤其是大是大非。“脊梁骨”是人活在世上總要挺直脊梁，不能見到權(quán)貴，受到壓迫，就彎腰曲背，遇到大風(fēng)就隨風(fēng)搖擺。“膽”是勇氣，人如果沒有膽量，往往什么話也不敢說，什么事也不敢做。文匯報：您這一生最大的欣慰是什么？最大的遺憾又是什么？草嬰：我的一生有欣慰也有遺憾。我活了八十多歲，死的感覺都已經(jīng)歷了兩次，現(xiàn)在又已經(jīng)完成了400萬字的《托爾斯泰小說全集》的翻譯工作，并由上海文藝出版社出版發(fā)行了插圖版(其中的插圖是由巴金珍藏的原版小說中翻拍的)。這應(yīng)該說是比較欣慰的，但我也有遺憾，如在“文革”中浪費了十年時間，沒能翻譯更多的作品。比起那些同時代的已經(jīng)去世的人，我已經(jīng)獲得了很多。文學(xué)翻譯是藝術(shù)再創(chuàng)作文匯報：我們曾刊登過一則《翻譯槍手一周竟賺2.5萬元》的報道，還披露了某些出版單位在經(jīng)濟利益的驅(qū)動下，三個月竟能翻譯出100部“世界名著”的“紀(jì)錄”，翻譯領(lǐng)域由此產(chǎn)生了抄襲、剽竊、粗制濫造等丑惡的現(xiàn)象。作為一個老翻譯家，您怎么看待這種現(xiàn)象？草嬰：翻譯在總體上分為兩大類，一類是藝術(shù)性翻譯，另一類是非藝術(shù)性翻譯。非藝術(shù)性翻譯包括科技翻譯、外事翻譯、新聞翻譯等，如今科技作品、新聞報道以及社會科學(xué)方面的一些文章，已經(jīng)可以用電腦來協(xié)助翻譯，這樣的翻譯速度快，而且準(zhǔn)確度也蠻高的。而藝術(shù)性翻譯的性質(zhì)與做法則與技術(shù)性翻譯完全不同。文學(xué)翻譯家要將原著的有價值有經(jīng)典意義的作品介紹給譯文的廣大讀者，首先要看文學(xué)翻譯家本身是否具備一定的條件，當(dāng)然作為翻譯家來說，精通兩國語言或者說精通兩國文字，這是最起碼的條件。但光是精通兩國語言或文字，作為一個文學(xué)翻譯家來說，是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。一個文學(xué)翻譯家要把原著作者的精神世界通過他的譯文，非常完整地傳達給譯文的讀者，使得譯文讀者能準(zhǔn)確地感受到原著作者的思想感情、精神生活，同樣達到原著作者希望達到的要求，也就是說，文學(xué)翻譯本身也一定要具備像原著一樣的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)藝術(shù)要求。只有這樣，才能很好地來完成文學(xué)翻譯工作。文匯報：文學(xué)翻譯家實際上擔(dān)負(fù)文學(xué)家或者作家同譯文讀者之間的橋梁作用，同時又起了一個溝通原著作家和譯文讀者之間思想感情交流的作用。草嬰：我覺得不是所有的人都能夠從事文學(xué)翻譯工作；另一方面，即使是一個文學(xué)翻譯家也不是能夠翻譯所有作家的作品�，F(xiàn)在一些沒有經(jīng)驗的出版社，往往不理解這點，甚至以為一個翻譯家肯定是樣樣都能翻，只要你懂外文。實際上這是一個誤會。文學(xué)翻譯家只能夠翻譯他所熟悉他所理解他所精通的某個作家的作品，是因為每個翻譯家都有他的局限性。只有這樣，才能使被翻譯的文學(xué)作品盡可能達到完美，盡可能與原著接近。托爾斯泰寫《戰(zhàn)爭與和平》，人物有550多個，這部作品看一遍兩遍三遍，一個一個的人物就在你頭腦里出現(xiàn)了，這就是形象思維。文學(xué)翻譯家要把原作者所創(chuàng)造的形象，通過翻譯介紹給讀者，他介紹得好，就是成功了，他介紹得不好，就是失敗了。文匯報：閱讀老一代翻譯家的作品，能夠看出翻譯家個人的翻譯風(fēng)格，比如看到羅曼·羅蘭的作品就會想到傅雷，看到托爾斯泰的作品就會想到草嬰。但我們現(xiàn)在讀一部外國作品，翻譯者往往被疏忽，讀者直奔作品本身。草嬰：翻譯家的這種特色也叫翻譯風(fēng)格。應(yīng)該說，凡是好的作家，都有自己的風(fēng)格。這個作家的風(fēng)格與那個作家的風(fēng)格是不同的。因此一個文學(xué)翻譯家在他翻譯時，首先要盡可能掌握原著作者的風(fēng)格，然后翻譯家要以自己所能達到的水平，來轉(zhuǎn)達原著作者的風(fēng)格。這種轉(zhuǎn)達不是百分之一百的轉(zhuǎn)達，因為兩種不同的語言，都有其各自的文字上不同的特點。這些特點是客觀存在的。另外，文學(xué)翻譯家本身也有其自己的文字風(fēng)格，這文字風(fēng)格也有其一定的局限性。傅雷的翻譯是大家公認(rèn)的，他是老一輩翻譯家，與我私交較好，他能夠很完美地傳達巴爾扎克、羅曼羅蘭、伏爾泰的作品。但另一方面我想，不是所有法國作家的作品傅雷都想翻譯的。同樣，我也是這樣。文匯報：您是如何選擇翻譯的作品的？草嬰：你叫我翻譯作品，我首先要看這個作家的作品我是否能夠理解，他的風(fēng)格我是否能夠掌握，然后我還要考慮自己能不能通過翻譯將其風(fēng)格盡可能完美地傳達過來。俄羅斯有許多作家，我只能翻譯其中的幾個作家的作品，而不能勝任所有作家作品的翻譯。如果不是我喜歡的作品，哪怕你出再高的稿酬我也不會接受，或者也有我很喜歡的作品，但我自問能力不能勝任，也就是說我的文字風(fēng)格與這部作品的文字風(fēng)格有差異，我也不會接受。文匯報：文學(xué)翻譯的粗制濫造，是否還和翻譯“貶值”有關(guān)？現(xiàn)在的同聲翻譯報酬也是很高，但文學(xué)翻譯的稿費實在太低了。草嬰：除了經(jīng)濟利益的驅(qū)動，這還與對文學(xué)翻譯事業(yè)重視程度不夠有關(guān)。上世紀(jì)50年代我翻譯俄文作品時，翻譯稿費是11元/千字，而當(dāng)時普通工人的月收入也就三十多塊錢；現(xiàn)在翻譯稿費不分文學(xué)翻譯還是科技翻譯，全是50元/千字。我擔(dān)心如此下去，真正搞文學(xué)翻譯的人會越來越少。更令人擔(dān)憂的是，國人了解外面世界的窗口也會變得狹窄。機緣巧合走上翻譯路文匯報：您1923年出生于浙江鎮(zhèn)海，父親1919年從同濟醫(yī)學(xué)院畢業(yè)，一年后在老家任寧波鐵路醫(yī)院院長，常用高超的醫(yī)術(shù)為病人解除病痛，挽回危重病人的生命。他希望您中學(xué)畢業(yè)后去學(xué)醫(yī)科或者農(nóng)科，用工業(yè)或者農(nóng)業(yè)來救國。您后來是怎么走向翻譯道路的？草嬰：我在1943年，抱著希望通過發(fā)展農(nóng)業(yè)技術(shù)而達到農(nóng)業(yè)救國的目的考取了南通農(nóng)學(xué)院，但勞累所致的肺結(jié)核影響了正常讀書，在父親的再三督促下，只得輟學(xué)養(yǎng)病，并逐漸走向翻譯道路。學(xué)習(xí)俄文在此之前。1937年抗戰(zhàn)爆發(fā)，故鄉(xiāng)淪陷后我們?nèi)覐膶幉ㄌ与y到了上海。我看到中國處在很危急的關(guān)頭，另外看到國民黨非常腐敗，整個中國好像看不到希望。我雖是一名少年，也開始產(chǎn)生憂國憂民的思想。當(dāng)年蘇聯(lián)在中國已經(jīng)有一定的影響，魯迅先生都寫過文章介紹蘇聯(lián)。因此我很關(guān)心蘇聯(lián)究竟怎么產(chǎn)生的，這個社會究竟怎么樣，要了解這個社會，就要直接看俄文的書報，但苦于不識俄文。1938年3月，我無意中看到報上有一則“招生廣告”，便按圖索驥找到了環(huán)龍路(現(xiàn)南昌路)上的一家住戶，跟一位中年俄國太太學(xué)起了俄文。其實，她不是教師，只是一般的家庭婦女，因生活所迫，想教俄文增加收入。所以，在教學(xué)中除了四本由哈爾濱出版的《俄文津梁》，再也沒有其它的教材了。沒有俄漢詞典，后來我去內(nèi)山書店購得一本《露和大詞典》。為了不被外白渡橋上持槍站崗的日本人發(fā)現(xiàn)，還把詞典包在衣服里�？恐照Z漢字的連蒙帶猜，我進行自學(xué)。后來就認(rèn)識了姜椿芳，他是地下黨的領(lǐng)導(dǎo)人。文匯報：您說過姜椿芳對你的影響很大。草嬰：他對我的影響、幫助都很大。1939年我認(rèn)識他的時候，我16歲，他27歲，他已經(jīng)在東北地下工作了幾年。姜椿芳1938年從哈爾濱調(diào)到上海工作，領(lǐng)導(dǎo)地下黨的活動。當(dāng)時他通過地下黨的關(guān)系，知道我這個中學(xué)生學(xué)俄文很用功，他就約了一個時間，請我到地下黨一個同志家里見面。他問我俄文學(xué)得怎么樣？我說很困難，因為當(dāng)年沒有一本俄漢字典，沒有一本俄文文法書，這個俄國老師是個家庭婦女，也不會教書。他考慮了一下，說，我們過兩三個禮拜見面一次，你有什么問題，我能幫的就幫你解決。我一面繼續(xù)跟俄國人學(xué)俄文，一面得到姜椿芳的細(xì)心幫助，得益不少。1941年8月，地下黨與蘇聯(lián)塔斯社合作出版《時代》周刊，姜椿芳叫我翻譯塔斯社的電訊稿，揭露法西斯暴行，報道蘇德戰(zhàn)爭戰(zhàn)況�！稌r代》出版后，不僅在上海產(chǎn)生很大影響，在解放區(qū)和國統(tǒng)區(qū)都被廣泛傳閱。1942年，時代社又出版《蘇聯(lián)文藝》月刊，我開始翻譯文學(xué)作品，翻譯了蘇聯(lián)作家普拉東諾夫的短篇小說《老人》，內(nèi)容是寫蘇德戰(zhàn)爭中蘇聯(lián)百姓如何抗擊德國鬼子，這也是我最早的一篇譯作，從此踏上了俄羅斯文學(xué)作品的翻譯之路，到現(xiàn)在應(yīng)該有65年了。解放后，姜椿芳到北京負(fù)責(zé)中央編譯局的工作，本來要我也到北京去參加他的工作。我1952年去了，去了之后肺結(jié)核，又吐血了。我只得回到上海來，一方面養(yǎng)病，一方面翻譯。“文革”時姜椿芳受迫害被關(guān)到北京秦城監(jiān)獄6年零8個月，到1975年下半年才放出來。他前后在我家住了一個多月，“文革”結(jié)束后回到北京，他和有關(guān)方面商量，積極籌劃出版中國大百科全書，以提高全民文化水平，增強民主意識。1980年出版第一卷“天文卷”，接著出“外國文學(xué)卷”。當(dāng)時中央正式發(fā)聘書，聘請他擔(dān)任中國大百科全書的總編輯。這個工作，他從1978年開始，到1987年去世。在他去世前的時候，他已經(jīng)看了四十幾卷大百科全書的校樣，當(dāng)時他青光眼已經(jīng)很嚴(yán)重了，又是高度近視，只能用放大鏡在燈光底下看校樣。除了我父親，姜椿芳是對我影響很大的人。今年北京要出版一本紀(jì)念姜椿芳傳，我寫了一篇序言《蠟燭成灰淚難干》。姜椿芳是我一生的楷模。文匯報：建國后，上海成立了華東作家協(xié)會，巴金是主席，您成為第一批專業(yè)會員，也是第一批沒有工資、沒有職稱的翻譯作家。草嬰：1954年華東作家協(xié)會成立，有100多個會員，其中專業(yè)會員不到十個人，專業(yè)搞翻譯的傅雷、滿濤、羅稷南、陳夢海和我。我們幾個人不用上班，也沒有工資，就靠翻譯稿費生活。那時中國人開始接觸越來越多的蘇聯(lián)文學(xué)，我當(dāng)時先后翻譯了肖洛霍夫《被開墾的處女地》、《一個人的遭遇》等一系列文學(xué)作品，產(chǎn)生了很大影響�！兑粋�人的遭遇》譯文發(fā)表在《世界文學(xué)》上，后來又譯出了同名電影文學(xué)劇本在《文匯報》上連載，沒想到，自己卻因此而遭了殃。文匯報：“文革”結(jié)束后，您得到了平反。當(dāng)時上海準(zhǔn)備成立譯文出版社,邀請您擔(dān)當(dāng)總編輯一職。這對當(dāng)時一沒工資、二沒職稱、三沒待遇的您來說，應(yīng)該是一個改變境遇的良機，為什么選擇了放棄呢？草嬰：理由只有一個——我想專心地做點事情，把托爾斯泰的全部小說翻譯過來。文匯報：那當(dāng)時的生活問題還有醫(yī)療保障怎么解決？草嬰：“文革”前我是專業(yè)的翻譯家，醫(yī)療保障通過作家協(xié)會安排在華東醫(yī)院，但“文革”中被取消了，“文革”后因為沒有職位，衛(wèi)生局不給我恢復(fù)醫(yī)療保障，這件事情傳到了當(dāng)時上海一位市領(lǐng)導(dǎo)耳中，他只說了一句話：“我寧可要一個翻譯家，不要一個處長。”從此解決了后顧之憂。1982年，女兒出國讀書時兜里只揣了60美元，而飛機票還是我用剛領(lǐng)到的翻譯稿費買的。三個人對我影響最大草嬰這一生走來，他除了很感激父親和姜椿芳之外，第三位就是他的妻子盛女士。她原是上海辭書出版社文藝編輯室主任，1988年離休。1947年他們結(jié)婚，風(fēng)風(fēng)雨雨中已經(jīng)攜手走過了59個春秋，一直相濡以沫。采訪中，盡管盛女士一再要求草嬰不要講他們之間的往事，但草嬰還是堅持強調(diào)了妻子對他的照顧。雖然沒有一個詞用到“謝”字，但夫妻之間那種悠悠的醇厚的情誼溢于言表。最讓草嬰難以忘懷的是十年“文革”中，妻子對他的患難真情。但盛女士還認(rèn)為自己做得不夠，不值一提。對于一個男人來說，妻子的理解和支持，比什么都來得重要，也只有家人給予的強大精神支持，才使得草嬰可以放心去追逐自己的理想，才使得讀者可以領(lǐng)略到俄羅斯文學(xué)的璀璨星空。Unitrans世聯(lián)翻譯公司在您身邊,離您近的翻譯公司,心貼心的專業(yè)服務(wù),專業(yè)的全球語言翻譯與信息解決方案供應(yīng)商,專業(yè)翻譯機構(gòu)品牌。無論在本地,國內(nèi)還是海外,我們的專業(yè)、星級體貼服務(wù)，為您的事業(yè)加速！世聯(lián)翻譯公司在北京、上海、深圳等國際交往城市設(shè)有翻譯基地，業(yè)務(wù)覆蓋全國城市。每天有近百萬字節(jié)的信息和貿(mào)易通過世聯(lián)走向全球！積累了大量政商用戶數(shù)據(jù)，翻譯人才庫數(shù)據(jù)，多語種語料庫大數(shù)據(jù)。世聯(lián)品牌和服務(wù)品質(zhì)已得到政務(wù)防務(wù)和國際組織、跨國公司和大中型企業(yè)等近萬用戶的認(rèn)可。 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